Twee bekenden van WATERSCHOENEN staan elk met een soloshow in
Sinds 2010 dook Johan DE WILDE reeds meermaals in WATERSCHOENEN op en Gery DE SMET was hier onlangs nog te gast.
EMERGENTgalerie
tot 3 januari 2016
Johan De Wilde
In Flanders Fields, Trademark
Gery De Smet
Offerfeest
Deze solotentoonstellingen zijn thematisch met elkaar verbonden doordat ze beide (de herdenking van) de Groote Oorlog als onderwerp hebben. Veurne was immers het hoofdkwartier van de Belgische strijdkrachten.
tot 3 januari 2016
Johan De Wilde
In Flanders Fields, Trademark
Gery De Smet
Offerfeest
Deze solotentoonstellingen zijn thematisch met elkaar verbonden doordat ze beide (de herdenking van) de Groote Oorlog als onderwerp hebben. Veurne was immers het hoofdkwartier van de Belgische strijdkrachten.
Sinds 2010 dook Johan DE WILDE reeds meermaals in WATERSCHOENEN op en Gery DE SMET was hier onlangs nog te gast.
°
Johan De Wilde
In Flanders Fields, Trademark
In Flanders Fields, Trademark
History 119 (2015) potlood op archiefkarton,
A6-formaat,
courtesy Gallery Sofie Van de Velde
De centrale vraag van de tentoonstelling In Flanders Fields, Trademark luidt: wat wordt
herdacht? De oorlog die een eind zou maken aan alle oorlogen? De doden? Het voorspel
van de Tweede Wereldoorlog? Johan De Wilde schrijft: “Wordt WO I over honderd jaar,
als hij nog enkele meters dieper in het zompige verleden is weggezakt, een soort Waterloo,
waarvan de herdenker zich gretig wentelt in nostalgie als een hommel in een pioenroos?
(...) Of herdenken we de Rechten van de Mens?” Of nog: “Als het niet op een andere manier
kan, kunnen we dan niet net die zinloosheid herdenken?”
De Wilde begeeft zich iconografisch weg van platgetreden paden. De bestaande
beeldenstroom die met de herdenking gepaard gaat, maakt plaats voor een zekere
ingetogenheid, bijvoorbeeld in de film History 147 - 11 x 1 minuut stilte.
Op A4-, A2- en voor het eerst ook op A6-formaat toont hij feitelijk “tijd op schaal 1/1”: de
lijnen heeft hij getekend terwijl zijn en eenieders tijd voorbijgleed, tevens de reden
waarom hij vrijwel elke tekening de titel History plus een nummer toekent. De tijd als
“de constructie van de mens versus de absolute, complete onverschilligheid van de natuur
en het alles.” De volkomen willekeur dus, zoals die ook aanwezig is in Double Dutch, een
raster waarvoor elke letter uit de scrabblezak gevist werd en vervolgens zorgvuldig
opgetekend. Woorden en betekenis ontstaan slechts in het hoofd van de toeschouwer.
In een reeks tekeningen treffen we de kleuren van alle mogelijke vlaggen van alle
mogelijke landen, in de vorm van een reeks gekantelde horizonten – naar het perspectief
van een gevallen soldaat, vader, vrouw. De kleuren werden geselecteerd door
computersoftware: “willekeurig zoals in ‘dood’, ‘gesneuveld’, willekeurig als de manier
waarop mensen in grootschalige conflicten om het leven komen.” Gelijkaardige verticale
horizonten verschijnen echter ook in louter grijswaarden, verwijzend naar een oorlog
die we bijna uitsluitend in gradaties van zwart en wit kennen.
Johan De Wilde vergelijkt zijn tekeningen met “het werk van een ‘menselijke printer’ (...);
ze zijn opgebouwd als schilderijen: laag na laag met horizontale en verticale lijnen en
daartussen verweven een vorm, een gedaante.” Dat kan een figuurtje zijn, niet veel meer
dan een veeg, die even nietig en vluchtig als een stofje lijkt. Of: “Afgerukte ledematen, zo
helder, ongeschonden en vrouwelijk mogelijk weergegeven.”
Met bijna 150 tekeningen, een film, objecten en documentair fotomateriaal is In Flanders
Fields, Trademark De Wildes grootste tentoonstelling tot dusver.
°
Gery De Smet
Offerfeest
Uit de reeks De stand der zonnen (2014) aquarel op papier,
148 x 104 mm,
courtesy Gery De Smet
Gery De Smets kunst is al eens ‘sardonisch’ genoemd. Het gaat de donkere kanten van
het menselijk verlangen niet uit de weg. Pogingen om die collectief te kanaliseren, via
verleiding, propaganda of bruut geweld, worden zichtbaar gemaakt. Geen wonder dat
oorlog in zijn hele oeuvre een prominente plaats inneemt.
De Smets oeuvre is geordend in de vorm van een stamboom. Die bestaat uit diverse
‘takken’ (een per kunstdiscipline) en ‘twijgjes’ of reeksen kunstwerken. In Offerfeest
presenteert Emergent verscheidene ‘twijgjes’: schilderijen, tekeningen, grafiek, kleine
bronzen en keramiek die de oorlog als thema hebben.
Zo wordt er een selectie getoond uit Studie der ideologieën, een reeks waarmee De Smet
in 1993 de Prijs Jonge Belgische schilderkunst won. Het gaat om symbolen die in de verf
landschap worden en landschappen die politieke of ideologische tekens blijken te zijn.
De schilderijen vormen geen aanklacht, maar een aanduiden van de menselijke conditie,
hooguit een voorzichtige waarschuwing voor de misleiding die op de loer ligt.
In de reeks etsen Uw wil geschiede zien we het resultaat van deze misleiding, van het
misbruik van ideologieën.
Een andere reeks, Oorlogsbodems, is geïnspireerd op prentkaarten met
oorlogslandschappen uit WOI. De oorlog wordt hier gecombineerd met de valse
romantiek van pastelkleuren. Terwijl zowel de Studie der ideologieën als een reeks
nieuwe werkjes op kleine formaten papier (De stand der zonnen) meer suggereren dan
ze tonen, zijn dit heel herkenbare, heftig geschilderde landschappen op groot formaat, in
de traditie van het neo-expressionisme uit de jaren 1970 en ’80.
Ploeggeest is ook de titel van een nieuwe reeks keramische werken. We zien telkens een
landschap in bovenaanzicht, waarin de sporen van de oorlog gegrift zijn.
Deze tentoonstelling overspant een lange tijdspanne. Zich toespitsend op het thema van
de Groote Oorlog, biedt ze tegelijk een mooi overzicht van de evolutie die Gery De Smets
oeuvre over een periode van ruim drie decennia doorlopen heeft. In zes kamers zullen
evenveel reeksen of ‘twijgjes’ van de stamboom gepresenteerd worden.
EMERGENT
Grote Markt 26
8630 Veurne
zaterdag en zondag: 14 - 18 uur
en
tijdens schoolvakanties
donderdag t.e.m. zondag: 14 - 18 uur
Art Spotter voor WATERSCHOENEN
